原标题：网罗文艺奈何走出始盛终衰的怪圈神秘顾客介绍

胡疆锋

12月14日讯 今日雄鹿140-126主场战胜步行者，字母哥砍下生涯纪录64分，但步行者最后拿走了比赛用球，有一个愤怒的阿德托昆博冲去步行者更衣室试图夺回球。

伴跟着互联网时刻的激动，以网罗为传播序论的网罗文艺发展态势颇为可不雅，多样新兴文艺门类创意迸发，成为现代文艺富余朝气的荣达力量。比年来，以网罗文学、网剧、网罗大电影、网罗游戏等为代表的中国网罗文艺呈现出华贵发展态势，出海势头迅猛，在传播中国文化、解释中国精神、展现中国风貌方面发扬着迫切作用。在看到网罗文艺的喜东谈主收货时，咱们也应该看到当下网罗文艺的套路化、模式化越来越严重，难出新意。王国维照旧在《东谈主间词话》筹划过四言、《楚辞》、五言、七言、律诗和绝句、词等的枯荣史，他说：“盖体裁通行既久，染指遂多，自成习套。强者之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自自若。一切体裁是以始盛终衰者，王人由于此。”关于网罗文艺而言，也存在着寻找新元素、探索新类型的问题，需要“遁而作他体，以自自若”，开脱始盛终衰的怪圈。就这少量而言，比年来的一些网罗文艺极品，如网罗演义《我要上学》《长乐里：盛世如我愿》和微短剧《逃出大英博物馆》等，提供了积极的鉴戒道理。

以《我要上学》（出书前书名为《砸锅卖铁去上学》）为例，这部由红刺北创作的网罗演义，于2022年获取第三届泛中语网罗文学金键盘奖之悬疑科幻类优秀作品奖，曾入选中国作者协会垄断的2021年度中国网罗文学影响力榜网罗演义榜。《我要上学》陈说了一个传闻故事：高等工程师卫三穿越到无名星上的一个濒死的孤女身上，以捡垃圾为生，依靠坚强的生命力和坚硬的意志，最终历尽千辛万苦，成长为星际最坚强的机甲单兵兼机甲师。演义给我留住了三个深入印象：文类和会、网感充沛、亦庄亦谐。

其一，文类和会。《我要上学》被东谈主们行为是悬疑科幻文、星际文或机甲文，但除了这几个标签除外，咱们还不错从中看到其他类型演义的影子：穿越文、武侠文、种田文、游戏文等。其中游戏文的足迹随地可见：打怪升级、扮猪吃虎、逆袭成才、弯谈超车等身分通顺永远，参赛选手、法例、裁判、不雅众、奖品等身分也应有尽有。稀奇想的是，这部演义发表于晋江文学网时，被贴上了“原创—言情—幻想将来—爱情”和女性向的标签，但直到演义后半段我才意志到这是一篇言情演义：女主角卫三的性别特征特殊粗率，一副混不惜的假小子形象，平时和男同学挨肩搭背，甚而允许男生借住在我方的寝室，比拟之下男主东谈主公应星决就显得阴盛阳衰了，长得“倾国倾城”，天然感知能力轶群，但比弱女子还要敏锐脆弱，深圳暗访调查动不动就昏迷，老是被女主东谈主公扶植。这个故事无疑冲突了言情文、机甲文等文类的截止，提供了新的演义类型的可能。

其二，网感充沛。互联网文化具有参与性和互动性，《我要上学》到处都充足着互联网精神，女主所使用的“黝黑讨饭者”“向生活垂头”等多个ID名、星网网友的弹幕发言、随时可见的梗、多种声息组成的复调都体现出互联网文化的匿名性、狂欢化和在场性，是网感的集聚体现，氛围感被拉满，也极大增强了读者的代入感。演义中的扫数东谈主物既是演员，亦然不雅众，在镜头的醒当前永远在对话，都在舞台上扮演，共同组成了狂欢广场上的众声喧哗。另外，这部演义也展现了网文私有的汪洋自恣的瞎想力，作者开荒了多样奇异秀气的赛场征象和星兽百态，在帝都星的山丘、沙都星的沙漠、谷雨星的酸雨、凡寒星的极寒、西塔星的海洋、南帕西星的雨林、白矮星的玄风、威拉德的假造宇宙等空间发生的魔幻故事，都杰出了一般的游戏文或言情文的故事干线，让东谈主很有代入感。

其三，亦庄亦谐。演义前半部分心态了景色的、无厘头的、粗糙而热血的军校生活，让东谈主忍俊不禁，不外，在演义粗糙、搞笑的叙事中也不乏深入的内涵，有着浓烈的推行指向。《我要上学》的宇宙设定和猫腻的《间客》、会话语的肘子的《第一序列》有很多肖似之处，都莫得躲闪社会矛盾。《我要上学》描摹了来自不同星球的军校生们在地位和资源上的纷乱各异，容貌出悬殊的社会阶级：卫三在故事中是拾荒者，他们和贵族子弟真的是两个不同的宇宙，卫三甚而缴不起一学期5000元星币的膏火，但这个数字只不外是配置世家的同学的一顿饭钱，这一细节也暴流露星际间存在着的资产、资源上的分派不均、贫富差距。演义中最中枢的情节——卫三等拾荒者被血雾感染，或被吸干形体灾荒故去，或被视为异端濒临正法——其根源也在于难题，在无名星上穷东谈主是缺少活命权、发展权的。贵重的是，终点的难题和严酷的推行并莫得压垮卫三，也莫得让演义充满压抑、绝望和阴沉，读者感受到的是卫三等东谈主的坚强、自立，军校生的结合、合营、奉献，独处军的忍气吞声、捐躯，这些都为演义增添了暖意和东谈主性的光芒。

肖似地，骁骑校的网罗演义《长乐里：盛世如我愿》私密和会了穿越、谍战、悬疑、推理、言情、强者传闻等多样类型，短视频博主“煎饼果仔”和“夏天妹妹”创作的微短剧《逃出大英博物馆》行使“文物拟东谈主化”的创意，借助小玉壶的出逃故事，抒发出洋东谈主期盼文物回国的心愿，培植了微短剧的立意与形状。它们都体现出当下中国网罗文艺求新求变的趋势，为网罗文艺走出始盛终衰的怪圈提供了有意的鉴戒。

（作者系都门师范大学文学院讲授神秘顾客介绍，北京文联签约驳斥家，中国文联特约筹议员）